然后是对CD的检查。

CD因为介质材料的原因，大部分是能读取的，卢正奇做的读取设备很管用。

所有CD中转换成音源的旧时期音乐有上千首，去掉重复的，也有千多首。

其中在网上没有音源的也有上百首，这些音乐的二次版权由四人加褚山和宁宁共享。

“我仿佛看到，一个小小的出租屋里，一下诞生了好几位未来的富翁。”刘友鹏皱着眉头用播音腔说。

“你也只是只是未来的富翁，今天还是穷鬼，还是想办法弄点块钱吧，我们需要钱去探索我家老宅。到月底发工资还有一段时间，我不想等了，先把准备工作做起来。”

“钱啊，我想想，怎么搞到钱。”

“其实我有主意，我准备把运回来的乐器卖掉一部分。”

“你确定？这些东西是古董，卖掉就回不来了，再想搞到不容易。”

“古董我也喜欢，如果能一直保留当然好。”

“说但是吧。”

“好吧，但是，这些东西现在在家里很占地方，宁宁都活动不开了，包括我也觉得压抑碍事，此其一。

其二，我们以后会进行更多的探索活动，类似的东西会很多，不可能一直像收藏杂物一样收藏着它们吧？

其三，我们毕竟没有专业的保存保养古董乐器的知识和能力。

其四，古董这东西吧，价值更多的是靠人为定义。我手上的这些古董乐器离现在的时代并不远，同类的东西也在生产，在技术上、工艺上也没有完全断代，所以只有心灵敏感的人和想拿这东西装门面的才会有真正需求，夏国有无数的老城区，当然有无数这样的古董乐器，只是目前没有完全开发出来，我甚至感觉到这背后有人在垄断、操控这个市场，刻意降低这些东西在市场上的存量。

因此，我想利用现在这些东西还卖得上价，也给它卖了，反正以后我们会有很多类似的古董。

所以我想着先想办法把这些古董修理一下，再换点资金，完成下一次的探索活动。”

王安仁说得好有道理，所以也没人反对，再说这东西分配给他了，就由得他做主。

这些事当然由刘友鹏来处理。

这家伙灵机一动，在文化传承支持群喊了一嗓子，问谁懂古董乐器修复，或者手上有这方面资源的，帮忙介绍一下。

马上有人在群里回复他。

“老刘大大，我家环佩一直主攻乐器制作幻境，这方面很有经验，所以我们工作室资深乐器制造师和修复师不少。”

这段话其实透露出传承人开展事业的一种模式。

某个传承人会开公司或工作室，甚至直接与大公司合作，由大公司给组建合作团队。

传承人主攻某个类型传承幻境，如刚才那位代理人提到的环佩，她专门找乐器制造的传承幻境经历。学会以后再把技艺传授给团队里的技术人员，团队再对外承接各类乐器的生产制造、私人定制、工艺化设计等活，业务好的飞起来。

传承人之间有这方面的需求也会找环佩或者她背后的公司团队，合作起来肯定更顺畅。